最近一段时间，也许是网络的发达，很多社会问题被揭露出来，很多。
农民工的问题，房价的问题，上市公司操纵股价幕后交易的问题，腐败的问题，毒品的问题，等等，尤其煤矿的问题，我们大量的接收到哪里哪里出现了什么事故，可近年来却未见这种事故的减少，为什么？后续是怎么处理的？是否有一种制度或者法律被建立起来，预防灾难的再次发生？刚刚听到新闻说马晓旭受伤了，医生初步确认是韧带撕裂，具体要修养多久，主持人很明确地说，会后续报道。
那为什么煤矿事故却不被更多地后续报道呢？
于是，一些电影人要用手中的机器完成记者的缺失，比如近期的《苹果》。
这里要说一下意大利新现实主义电影，他们当时喊出的口号是“把摄像机扛到街上去”，当时有一批反映社会现状的电影，比如《偷自行车的人》、《罗马十一点》等等，就以《罗马十一点》为例，影片主要讲述了12个姑娘以及像她们一样的人，在当时那种二战刚刚结束的时候，为一个打字员的工作，而争夺、混乱，造成排队招聘现场坍塌的真实事件。这是一种以点带面，网状式的散点叙事方法。即通过一个具体的事件，逐步扩展交待一个庞大的人物群体，这个群体反衬了当时的社会现实。
谢晋导演曾经在五十年代，从内容简介、如何塑造众多人物、人物语言、服装道具细节，音乐音响的运用以及影片的深度个广度几个方面，完成了对这部影片近三万字的学习札记。
我们现在如何表现社会存在的问题呢？《苹果》那样么？如果连里面的重要人物都几乎要完全剪掉才能公映的话，观众接收到的信息，除了宣传的那些类似于《色戒》的删减镜头以外，还剩下什么？细节是影片中最能说明问题的部分，它可以逐渐累积观众的一种情绪，丧失了这些，被很多人唾弃或者歪解也就不足为奇了。
贾樟柯是聪明的，《三峡好人》就是把机器扛到了长江地区，然而他走的这条路也有坎坷，其曾经拍过的《小山回家》就在大学生电影节被临时拿下。
借用谢晋评论《罗马十一点》的一段文字来作为结尾，与那些想拍摄类似现实主义影片的导演们共享。
“艺术家在影片中以含蓄的、寓意深刻的一石数鸟、以一当十的笔法，从一点联系到事物的实质--意大利严重的失业问题，使观众既看到了一些现象，也产生了许多联想，具有一定的深度和广度。”--谢晋
“致知在格物。物格而后知至，知至而后意诚，意诚而后心正，心正而后身修，身修而后家齐，家齐而后国治，国治而后天下平。”---《大学》

九三，写手区的作业你还没交呢~

我这些都是可以发到写手区的，我现在进不去。